C’est un public international, pris dans le manège étourdissant et déroutant de la modernité, qui découvre l’art des maîtres populaires haïtiens, vers la fin des années 1940. Ce public de l’après-guerre vivait l’horreur d’une cérébralisation desséchante, et était saturé ou déçu par un culturel trop sclérosant. Il a alors vu dans cette peinture haïtienne ce qu’il recherchait précisément : l’anti-cérébral, l’automatisme, l’élémentaire, l’instinctif. Il a ainsi fait revivre ce mythe de la spontanéité naïve ou primitive, qu
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